బ్యాలెట్, ఆధునిక నృత్యం అస్పష్టమైన గీతతో వేరు చేయబడింది

ఆధునిక నృత్యం యొక్క అధిక-నీటి గుర్తును మీరు కొలవడానికి అనేక మార్గాలు ఉన్నాయి, అయితే ఒక పద్ధతి ఏమిటంటే, దాని యూరోపియన్ పూర్వీకుడు, బ్యాలెట్, హైబ్రో ఫోల్డ్‌లోకి ప్రత్యేకమైన అమెరికన్ కళారూపాన్ని ఆహ్వానించడం ప్రారంభించిన క్షణాన్ని గుర్తించడం.

ఆ క్షణం ఎప్పుడు ఉందో మీరు తేల్చుకోగలిగితే.

కెన్నెడీ సెంటర్ యొక్క ఇంటర్నేషనల్ ప్రోగ్రామింగ్ మరియు డ్యాన్స్ వైస్ ప్రెసిడెంట్ అలిసియా ఆడమ్స్ కోసం, 1984లో న్యూయార్క్‌లో ఒక రాత్రి తిరిగి విలీనం జరిగింది, బ్యాలెట్ డ్యాన్సర్ రుడాల్ఫ్ నూరేవ్ అప్పటికి 90 ఏళ్ల ఆధునిక నృత్యం నడుపుతున్న సంస్థతో అతిథిగా కనిపించాడు. మార్గదర్శకురాలు మార్తా గ్రాహం.

కానీ అది రెండు సంవత్సరాల ముందు వచ్చి ఉండవచ్చు, అమెరికన్ బ్యాలెట్ థియేటర్ గ్రాహం యొక్క ఆశ్రిత మెర్స్ కన్నింగ్‌హామ్ చేసిన డ్యూయెట్‌లను ప్రదర్శించినప్పుడు. లేదా 1973లో, జోఫ్రీ బ్యాలెట్ ట్వైలా థార్ప్ యొక్క బీచ్ బాయ్ బూగీ, డ్యూస్ కూపేను ప్రదర్శించినప్పుడు కావచ్చు. లేదా 1970లో, ఆల్విన్ ఐలీ ABT కోసం తన మొదటి పనిని కొరియోగ్రాఫ్ చేసినప్పుడు.

మీరు లెక్కించడం ప్రారంభించినప్పుడల్లా, 20వ శతాబ్దపు తరువాతి దశాబ్దాల నుండి, ఆధునిక మరియు బ్యాలెట్ మధ్య ఎటువంటి సామెత రేఖ నృత్య వేదిక యొక్క మార్లే ఫ్లోరింగ్‌పై గీయబడలేదని విస్తృత ఒప్పందం ఉంది.

జస్టిన్ బీబర్ టిక్కెట్లు ఎంత

ఇది పాత కథ, ఆడమ్స్ చెప్పారు. చాలా కాలం క్రితం, బ్యాలెట్ మరియు సమకాలీన నృత్యాల మధ్య లైన్ అస్పష్టంగా మారింది.

తదుపరి రెండు వారాంతాల్లో, వాషింగ్టన్ ప్రేక్షకులు ఆ లైన్ ఎంత అస్పష్టంగా ఉందో చూపించే ప్రోగ్రామ్‌లను చూసే అవకాశం ఉంటుంది. బుధవారం రాత్రి హర్మాన్ సెంటర్ ఫర్ ది ఆర్ట్స్‌లో, వాషింగ్టన్ బ్యాలెట్ తన జాజ్/బ్లూస్ ప్రాజెక్ట్‌ను ప్రదర్శిస్తుంది, ఇందులో ట్రెయ్ మెక్‌ఇంటైర్ మరియు అన్నాబెల్లె లోపెజ్ ఓచోవా రచనలు ఉన్నాయి, ఖండాలు అంతటా ముందుకు వెనుకకు ఎగురుతూ, బ్యాలెట్ కోసం రచనలను రూపొందించడంలో ప్రసిద్ధి చెందిన ఇద్దరు యువ కొరియోగ్రాఫర్‌లు. మరియు సమకాలీన కంపెనీలు.

ఇంతలో, కెన్నెడీ సెంటర్ ఈ వారం ఒక కంపెనీని హోస్ట్ చేస్తుంది, అది 19వ శతాబ్దపు నిజమైన రూపంలో బ్యాలెట్‌ను అందిస్తుంది: రష్యా యొక్క మారిన్స్కీ, స్వాన్ లేక్ ప్రదర్శన. అయితే, ఫిబ్రవరి 4 నుండి, ఆల్విన్ ఐలీ అమెరికన్ డ్యాన్స్ థియేటర్ దాని వార్షిక ఆరు రోజుల రన్ కోసం పట్టణానికి వచ్చినప్పుడు విషయాలు కదిలిపోతాయి. కంపెనీ న్యూయార్క్ సీజన్ తర్వాత, అన్ని సందడి ఐలీ యొక్క రెపర్టరీలోని సరికొత్త పని గురించి: బ్రిటిష్ కొరియోగ్రాఫర్ వేన్ మెక్‌గ్రెగర్స్ క్రోమా.

లండన్ యొక్క రాయల్ బ్యాలెట్ ద్వారా 2006లో ప్రారంభించబడింది, క్రోమా ఈ ఖండంలో బోస్టన్ బ్యాలెట్, శాన్ ఫ్రాన్సిస్కో బ్యాలెట్ మరియు నేషనల్ బ్యాలెట్ ఆఫ్ కెనడా ద్వారా మాత్రమే ప్రదర్శించబడుతుంది. ఇప్పుడు యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లోని ప్రముఖ ఆధునిక నృత్య సంస్థలో ఒకటైన ఐలీ, రాక్ బ్యాండ్ వైట్ స్ట్రైప్స్ ద్వారా సంగీత ఆర్కెస్ట్రేషన్‌లకు ప్రదర్శించిన ఈ వియుక్త, కాలి షూ-రహిత బ్యాలెట్‌కు ప్రశంసలు అందుకుంటున్నారు. కంపెనీ వ్యవస్థాపకుడు ఆల్విన్ ఐలీ ABT కోసం రూపొందించిన 1970 నాటి ది రివర్‌ను కూడా కంపెనీ పునరుద్ధరించింది. గత సీజన్‌లో, కంపెనీ తన రిపర్టరీకి జిరి కైలియన్స్ పెటిట్ మోర్ట్‌ను జోడించింది, ఇది దాదాపు ఎల్లప్పుడూ ఆధునిక నృత్యకారుల కంటే బ్యాలెట్ కంపెనీలచే ప్రదర్శించబడే సుదీర్ఘ గీత సాహిత్యం. కెన్నెడీ సెంటర్‌లోని కార్యక్రమాలలో ఈ ముగ్గురూ చేర్చబడతారు.

ఐలీ బాలేటోమేన్‌లను వారు ఇష్టపడే ప్రోగ్రామ్‌ను అందిస్తున్నట్లు మరియు ఆధునిక-డ్యాన్స్ అభిమానులకు విస్తృత ఆకర్షణతో వాషింగ్టన్ బ్యాలెట్‌ను అందిస్తున్నట్లు కనిపిస్తోంది. ఇంకా, ఎక్కువ మంది నృత్య అభిమానులు ఒకటి లేదా మరొకటి ఎంచుకుంటారు మరియు వారు బడ్జెట్‌లో ఉన్నందున కాదని గణాంకాలు సూచిస్తున్నాయి. గత సీజన్‌లో, కెన్నెడీ సెంటర్‌లో బ్యాలెట్‌కి టిక్కెట్‌లను కొనుగోలు చేసిన వారిలో కేవలం 18 శాతం మంది మాత్రమే సమకాలీన నృత్యంగా లేబుల్ చేయబడిన ప్రదర్శనకు టిక్కెట్‌లను కొనుగోలు చేశారు. కాంటెంపరరీ డ్యాన్స్ జనాదరణ పొందలేదని అర్థం కాదు. దీనికి విరుద్ధంగా, గత 10 సంవత్సరాలలో, కెన్నెడీ సెంటర్ దాని సమకాలీన నృత్య ధారావాహికలకు చందాదారులలో 50 శాతం పెరుగుదలను కలిగి ఉంది, అయితే బ్యాలెట్ చందాదారుల సంఖ్య కొద్దిగా తగ్గింది, ఇది జాతీయ ధోరణులను ప్రతిబింబిస్తుంది.

కెన్నెడీ సెంటర్ ఖచ్చితమైన సబ్‌స్క్రైబర్ నంబర్‌లను విడుదల చేయడానికి నిరాకరించింది, అయితే స్పష్టంగా ఒక పారడాక్స్ పని చేస్తోంది: డ్యాన్స్ కంపెనీ డైరెక్టర్లు మరియు కొరియోగ్రాఫర్‌లు సగటు వాషింగ్టన్ ప్రేక్షకుల కంటే చాలా మార్పు చెందే అభిరుచులను కలిగి ఉన్నారు. ఆధునిక నృత్యం మరియు బ్యాలెట్ మధ్య విభజన గురించి మాట్లాడటం పాత కథ కావచ్చు, కానీ ఇది ఇప్పటికీ సంభాషణ యొక్క అంశం. Livingmax వాషింగ్టన్ బ్యాలెట్ మరియు ఐలీ ప్రదర్శనలలో పాల్గొన్న ముగ్గురు కొరియోగ్రాఫర్‌లతో గ్రహించిన బ్యాలెట్ vs. ఆధునిక విభజన గురించి మాట్లాడింది. (వారి వ్యాఖ్యలు సవరించబడ్డాయి మరియు కుదించబడ్డాయి.)

రాబర్ట్ బాటిల్ 2011లో ఆల్విన్ ఐలీ అమెరికన్ డ్యాన్స్ థియేటర్‌కి మూడవ ఆర్టిస్టిక్ డైరెక్టర్ అయ్యాడు మరియు కంపెనీ రెపర్టరీని విస్తరించడానికి మరియు వైవిధ్యపరచడానికి పనిచేశాడు. జూలియార్డ్ స్కూల్ గ్రాడ్యుయేట్ పార్సన్స్ డ్యాన్స్ కంపెనీలో మాజీ డాన్సర్ మరియు బాటిల్‌వర్క్స్ డ్యాన్స్ కంపెనీకి మాజీ డైరెక్టర్.

ఎరుపు సిర maeng da kratom ప్రభావాలు

బ్యాలెట్‌కి, మోడ్రన్‌కి ఎంత దగ్గర సంబంధం ఉందనేది నా అభిప్రాయం అని ఆయన అన్నారు. బ్యాలెట్ ప్రారంభంలో, ఇది దాని కాలానికి అవాంట్ గార్డ్. మరియు దాని నియమాలు నిజిన్స్కీ మరియు తరువాత బాలంచైన్ ద్వారా విచ్ఛిన్నం అవుతూనే ఉన్నాయి. నాకు, ఆధునిక నృత్యం దాని నుండి బయటపడింది, నిబంధనలను ఉల్లంఘించింది, బహుశా మరింత తీవ్రంగా ఉండవచ్చు. ఇది కాలి బూట్లను తీసివేసి, మానవ స్థితి యొక్క బరువును తెలియజేసేందుకు, అతీంద్రియంగా ఉండటానికి విరుద్ధంగా ఉంది.

కానీ వారు ఇప్పటికీ దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉన్నారు. మీరు 'రివిలేషన్స్' చూసినప్పుడు, మీరు అరబెస్క్యూలు మరియు ఫ్రెంచ్ పదాలతో ఈ ఇతర స్థానాలన్నింటినీ చూడవచ్చు. బ్యాలెట్ లేకుండా, మీరు ఆధునికతను కలిగి ఉండలేరు. ‘క్రోమా’లో నాకు అనిపించినది పనిలో ఉన్న బ్యాలెట్ మాత్రమే కాదు, మొండెం ఉపయోగించడం. రాయల్ బ్యాలెట్ డ్యాన్సర్‌లు ఆ వైపుకు వెళ్లడం ఒక విధంగా షాకింగ్‌గా ఉంది మరియు అది నాణేన్ని తిప్పికొట్టింది. మీరు బ్యాలెట్‌లో చూడాలని అనుకోని ఆకృతీకరణలు ఉన్నాయి.

‘క్రోమా’లో నా డ్యాన్సర్‌లను చూసే వరకు చూస్తూనే ఉన్నాను. నేను ఆశ్చర్యం యొక్క మూలకం కోసం వెతుకుతున్నాను అనే వాస్తవాన్ని నేను దాచను, విషయాలను కొంచెం కదిలించడానికి మరియు ఊహించని విధంగా చేయడానికి. కానీ నేను 'క్రోమా'లో చాలా చూశాను, అది కూడా ఐలీ సొంత వాడుక భాష. మీరు కొన్ని కదలికలను మరియు దాని తీవ్రతను చూస్తే, ఇది యులిస్సెస్ డోవ్ యొక్క పనిని నాకు గుర్తు చేస్తుంది - వేగవంతమైన చైనెజ్ పైరౌట్‌లుగా మారుతుంది. నేను దాని దాడిని ఇష్టపడ్డాను. నేను దాని యొక్క మిగులును ఇష్టపడ్డాను మరియు ఇది చక్కగా సరిపోతుందని నేను అనుకున్నాను.

నా డ్యాన్సర్‌లకు చాలా శిక్షణ బ్యాలెట్ ద్వారా తెలియజేయబడుతుంది. వారు ఆధునిక తరగతులతో పాటు బ్యాలెట్‌ను తీసుకుంటారు. శిక్షణ అభివృద్ధి చెందిందని మీరు నిజంగా చూస్తారు. ఖచ్చితంగా, నా నృత్యకారులు కొందరు బ్యాలెట్ కంపెనీలతో పని చేసారు. ఇది వారి DNAలో ఉంది మరియు 'క్రోమా' చేయడం దాని వాల్యూమ్‌ను పెంచడానికి ఒక మార్గం.

కొరియోగ్రాఫర్ వాల్ కానిపరోలి యొక్క రచనలు 45 డ్యాన్స్ కంపెనీల రెపర్టరీలలో ఉన్నాయి. అతను శాన్ ఫ్రాన్సిస్కో బ్యాలెట్‌తో 40 సంవత్సరాలకు పైగా కంపెనీ సభ్యుడిగా, కొరియోగ్రాఫర్‌గా మరియు క్యారెక్టర్ డ్యాన్సర్‌గా అనుబంధం కలిగి ఉన్నాడు. అతని అత్యంత ప్రసిద్ధ బ్యాలెట్, లంబారెనా, పాయింట్ మీద నృత్యం చేయబడింది, కానీ ఆఫ్రికన్ నృత్యానికి సూచనలతో బాచ్ మరియు సాంప్రదాయ ఆఫ్రికన్ సంగీతం రెండింటికీ ప్రదర్శించబడింది. వాషింగ్టన్ బ్యాలెట్ అతని 2000 కమీషన్ ది బర్డ్స్ నెస్ట్‌ను పునరుద్ధరించనుంది, దీనికి చార్లీ పార్కర్ సంగీతం అందించారు, ఇది బుధవారం నుండి ప్రారంభమవుతుంది.

మొత్తం బ్యాలెట్/ఆధునిక క్రాస్‌ఓవర్ విషయం నాకు మిస్టరీగా ఉంది, కనీసం ఇది నా పనికి సంబంధించినది అని అతను చెప్పాడు. డైరెక్టర్లు నాకు ఫోన్ చేసి, 'నేను మీకు కమీషన్ ఇవ్వాలనుకుంటున్నాను. దయచేసి దాన్ని పాయింట్‌లో తయారు చేయగలరా?’ పాయింట్. పాయింట్. పాయింట్. మరియు నేను చెప్పాను, ‘అయితే.’ వారు నేను దీన్ని చేయవలసి ఉంటుంది, ఎందుకంటే ఇతర కొరియోగ్రాఫర్‌లు అలా చేయరు. ఒక కంపెనీ మిక్స్‌డ్-రెప్ ప్రోగ్రామ్ చేస్తుంటే, డ్యాన్సర్‌లు వారి 'స్వాన్ లేక్స్' మరియు 'గిసెల్లెస్' మధ్యలో తమ పాయింట్ వర్క్‌ను పొందవలసి ఉంటుంది. అది 'క్రాస్ఓవర్' లాగా కనిపించినప్పటికీ. ఇది నాకు తెలిసిన ఏకైక విషయం. నేను నాకు తెలిసినది మాత్రమే చేయగలను మరియు నాకు ఆధునిక నృత్యం విస్తృతంగా తెలియదు.

శాన్ ఫ్రాన్సిస్కో బ్యాలెట్, 1970లు మరియు 1980లలో, చాలా పరిశీలనాత్మకమైనది మరియు ఖచ్చితంగా శాస్త్రీయమైనది కాదు. నేను అలా పెరిగాను, కాబట్టి క్రాస్ఓవర్ నాకు కొత్త కాదు. లంబారేనా వయసు 20 ఏళ్లని నేను నమ్మలేకపోతున్నాను. ఓరి దేవుడా. ఇది ఒక ద్యోతకం, మరియు నా కొరియోగ్రఫీ ఆ సమయంలో కొత్త దిశను తీసుకుంది. నేను ఆఫ్రికన్ డ్యాన్స్ చదువుతున్నాను, నేను విశ్రాంతి తీసుకోమని చెప్పాను, అంతగా రెజిమెంట్ చేయవద్దు. ఇది నాపై ప్రభావం చూపింది, కానీ కొరియోగ్రఫీ ఇప్పటికీ ఆ క్లాసికల్ బేస్‌లో ముడిపడి ఉంది.

క్రోమ్ వీడియో బఫర్ పరిమాణాన్ని పెంచండి

బెల్జియన్-కొలంబియన్ కొరియోగ్రాఫర్ అన్నాబెల్లె లోపెజ్ ఓచోవా రాయల్ బ్యాలెట్ ఆఫ్ ఫ్లాన్డర్స్‌లో డ్యాన్స్ చేస్తూ పెరిగారు కానీ జాజ్ డ్యాన్స్ ట్రూప్‌తో తన వృత్తిపరమైన వృత్తిని ప్రారంభించారు. కొరియోగ్రాఫర్‌గా, ఆమె ప్రపంచ వస్తువుగా మారింది. ఆమె పని గత నెలలో వాషింగ్టన్‌లో కనిపించింది, బ్యాలెట్ హిస్పానికో సోంబ్రేరిసిమోను ప్రదర్శించినప్పుడు. ఇది కంపెనీ పురుషులకు తేలికపాటి సమిష్టి భాగం, కానీ ఆమె స్కాటిష్ బ్యాలెట్ కోసం డిజైర్ అనే స్ట్రీట్‌కార్‌తో సహా ఆమె తీవ్రమైన పాయింట్ ముక్కలకు కూడా ప్రసిద్ది చెందింది. ఈ సంవత్సరం తరువాత, ఆమె నేషనల్ బ్యాలెట్ ఆఫ్ క్యూబా నుండి చెల్లింపు కమీషన్‌ను అందుకున్న మొదటి బయటి కొరియోగ్రాఫర్ అవుతుంది. వాషింగ్టన్ బ్యాలెట్ కోసం ఆమె చేసిన కొత్త పనిని ప్రిజం అని పిలుస్తారు మరియు ఇది పియానో ​​స్కోర్‌కి సెట్ చేయబడింది - ఇది ప్రత్యక్షంగా ప్రదర్శించబడుతుంది - కీత్ జారెట్.

నేను పాయింట్ షో యొక్క సౌందర్యంతో ప్రేమలో ఉన్న సమకాలీన కొరియోగ్రాఫర్‌ని. నేను ఈ కొత్త వాషింగ్టన్ బ్యాలెట్ పనిని కాలి షూస్‌లో ప్రదర్శించడం లేదు, కానీ నేను ఒక వారం నా మనసును రిహార్సల్స్‌గా మార్చుకున్నాను, ఎందుకంటే అవి పాయింట్‌లో చాలా అందంగా కనిపిస్తాయి.

డ్యాన్సర్లు పాయింట్ షూస్‌లో ఉన్నప్పుడు ప్రజలు దూరంగా కలలు కంటారు, ఎందుకంటే ఇది చాలా అతీంద్రియమైనది. ఇది నైరూప్యమైనది. కానీ సమకాలీన నృత్యం నేడు మనం ఉన్న సమాజాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది, బాలంచిన్ యొక్క ఒక భాగం కంటే ఎక్కువగా. ఇది ఒంటరితనం వంటి థీమ్‌ల గురించి కావచ్చు. ఇది చాలా పచ్చిగా ఉంటుంది మరియు నృత్యకారుల శరీరాలు మనలాగే ఉంటాయి. బాలేరినాస్ సొగసైనవి. ప్రేక్షకులు ఆ వ్యత్యాసం కోసం అడుగుతున్నారు: నేను దేనికి చెల్లిస్తున్నాను? అందుకే [కెన్నెడీ సెంటర్ వంటి ప్రదేశాలు] సమకాలీన మరియు బ్యాలెట్ మధ్య వ్యత్యాసాన్ని చూపుతాయి.

సులభమైన DIY పవర్ ప్లాన్ సమీక్ష

ఐరోపాలో, ప్రజలు ఎక్కువగా ఆశ్చర్యపడటానికి ఇష్టపడతారు. వినూత్నమైన విషయం ఇక్కడ మరింత ఫ్యాషన్. నాకు వెరైటీ అంటే ఇష్టం. నన్ను పెట్టెలో పెట్టలేదు. ఇది కొంత సమస్య, ఎందుకంటే ప్రజలకు ఏమి ఆశించాలో తెలియదు. నా సాధనాలు డ్యాన్సర్లు, మరియు నేను చూసే వాటికి అనుగుణంగా ఉంటాను. నేను ఒక రకమైన కదలికగా, ఒక శక్తికి నన్ను లేబుల్ చేయకూడదు. మరియు నా కెరీర్ ఇలాగే కొనసాగుతుందని నేను ఆశిస్తున్నాను. నేను బ్యాలెట్‌ను చాలా ఎత్తు మడమలు ఉన్న బూట్లలో డ్యాన్స్‌గా చూడటం ఇష్టం.

రిట్జెల్ ఒక ఫ్రీలాన్స్ రచయిత.

ఆల్విన్ ఐలీ అమెరికన్ డ్యాన్స్ థియేటర్

కెన్నెడీ సెంటర్ ఒపెరా హౌస్‌లో ఫిబ్రవరి 4-9

kennedy-center.org ; 202-467-4600

వాషింగ్టన్ బ్యాలెట్ యొక్క 'ది జాజ్/బ్లూస్ ప్రాజెక్ట్'

జనవరి 29-ఫిబ్రవరి 2 సిడ్నీ హర్మాన్ హాల్, 610 F St. NW; washingtonballet.org

లేదా shakespearetheatre.org ; 202-547-1122