పుస్తక కవర్లు, కళాశాల వసతి గదుల గోడలు, రికార్డ్ ఆల్బమ్‌లు మరియు అనేక ఇతర సూక్ష్మమైన మరియు అంత సూక్ష్మమైన పాప్-సంస్కృతి కేటాయింపుల నుండి ప్రసిద్ధి చెందిన బెల్జియన్ సర్రియలిస్ట్ రెనెమాగ్రిట్ యొక్క పెయింటింగ్‌లు కొంచెం ఎపిగ్రామ్‌ల వలె ఉంటాయి: తెలివైనవి, దయగలవి మరియు ఎల్లప్పుడూ అంత లోతైనవి కావు. వారు మొదట కనిపిస్తారు. న్యూయార్క్‌లో ఒక ఎగ్జిబిషన్‌లో చాలా మందిని కలిసి చూశారు మ్యూజియం ఆఫ్ మోడ్రన్ ఆర్ట్ , ఉల్లేఖనాల పుస్తకాన్ని లేదా ఒక-పేరా వృత్తాంతాలను చదవడం లాంటిది: ఒక చెల్లాచెదురైన అనుభవం, మొదట సరదాగా ఉంటుంది, తర్వాత వీక్షకుడు కురిపించే ప్రయత్నం తక్కువ మరియు తక్కువ పదార్థాన్ని ఇస్తుంది కాబట్టి విసుగు చెందుతుంది.
మాగ్రిట్టె: ది మిస్టరీ ఆఫ్ ది ఆర్డినరీ, 1925-1938లో మాగ్రిట్టే యొక్క కోయ్ స్టైల్, అతని విచిత్రమైన నిశ్శబ్దాలు మరియు చమత్కారమైన ఎనిగ్మాలను ఇష్టపడేవారు ఆనందించడానికి పుష్కలంగా ఉంటారు. చాలా ప్రసిద్ధ రచనలు ఇక్కడ ఉన్నాయి, కళాకారుడు అతని సంతకం సర్రియలిస్ట్ స్టైల్‌కు మారడాన్ని మరియు అభివృద్ధిని సూచిస్తాయి, ఇందులో ముఖాలు ఖాళీగా ఉంటాయి, సెట్టింగులు విడిగా ఉంటాయి మరియు ప్రతిదీ వాణిజ్య కళ యొక్క స్పష్టత మరియు కఠినమైన డిజైన్‌తో అందించబడింది, ఇంకా బాగా తెలుసు. ఆధునికవాదం యొక్క శైలీకృత ఆటలు మరియు విద్యా మరియు శాస్త్రీయ కళల చరిత్ర.
చిహ్నాలలో: అగ్నిగుండం నుండి ఉద్భవించే రైలు (లా డ్యూరీ పోయిగ్నార్డీ), అద్దం ముందు నిలబడి ఉన్న వ్యక్తి, అతని ముఖం కాకుండా తల వెనుక భాగాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది (లా రిప్రొడక్షన్ ఇంటర్‌డైట్) మరియు పైప్ యొక్క సైన్ బోర్డ్ రెండరింగ్ ఇది పైప్ కాదని విరుద్ధమైన ప్రకటన (లా ట్రాహిసన్ డెస్ ఇమేజెస్). ఈ పెయింటింగ్‌లు ఎలా ఉన్నాయో మీరు మరచిపోయినట్లయితే, పుస్తక దుకాణానికి వెళ్లి, తత్వశాస్త్రం మరియు సాహిత్య విమర్శ విభాగాలలోని కవర్‌లను చూడండి, ఇక్కడ మాగ్రిట్ ప్రాతినిధ్యం, వైరుధ్యం మరియు జారడం వంటి వాటి కోసం పాక్షిక-అధికారిక చిత్రకారుడిగా లైసెన్స్‌లో ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది. భాష యొక్క.
దశాబ్దాలుగా న్యూయార్క్‌లో పెద్ద మాగ్రిట్ ప్రదర్శన ఎందుకు జరగలేదని అడిగినప్పుడు, MoMA క్యూరేటర్ అన్నే ఉమ్లాండ్ మాట్లాడుతూ పెయింటింగ్‌లు చాలా ప్రసిద్ధి చెందాయి. వాటిని మరింతగా అధ్యయనం చేయడానికి వనరులను కేటాయించాల్సిన అవసరం లేదని మాకు బాగా తెలుసు. ఒక మంచి పునరాలోచన ఆ ఆత్మసంతృప్తిని సవాలు చేస్తుంది, కానీ మంచి పునరాలోచనకు ఆవశ్యకత గొప్ప కళ, మరియు మాగ్రిట్ యొక్క పని ఆ స్థాయికి ఎదుగుతుందని ఎల్లప్పుడూ స్పష్టంగా చెప్పలేము.
ట్విస్ట్‌తో కూడిన కథలు
కాబట్టి అతని పని ఎందుకు ప్రజాదరణ పొందింది?
చిత్రాల ద్రోహం (ఇది పైపు కాదు). రెనే మాగ్రిట్టే. 1929. కాన్వాస్‌పై చమురు. (చార్లీ హెర్స్కోవిసి / ADAGP – ARS, 2013; మ్యూజియం అసోసియేట్స్ / LACMA, ఆర్ట్ రిసోర్స్ ద్వారా లైసెన్స్, NY) మాగ్రిట్టే తెలివైనది మరియు సాంప్రదాయ ప్రాతినిధ్యం యొక్క తప్పు రేఖలను గుర్తించడానికి ముక్కు కలిగి ఉంది. అసాధ్యమని అనిపించే విషయాలను చిత్రించడానికి పెయింట్‌ను ఉపయోగించడం కోసం కొత్త అవకాశాలను ఆటపట్టించడానికి అతను సంక్షిప్త, దృశ్యమానంగా బలవంతపు మార్గాలను కనుగొన్నాడు. అతని 1927 డెకోవెర్టేలో, మాగ్రిట్టే ఒక స్త్రీని చిత్రించాడు, దీని చర్మం చెక్క గింజలుగా మారుతుంది, ఇది పికాసో మరియు బ్రాక్ యొక్క కోల్లెజ్‌లలో పునరావృతమయ్యే ఆకృతి. 1928 Les idées de l'acrobateలో, ఒక క్యూబిస్ట్‌చే అనేక విమానాలు మరియు కోణాలలో ముక్కలుగా చేసి ముక్కలు చేయబడిన ఒక స్త్రీ రూపాన్ని ట్యూబా పట్టుకొని ఉన్న పాము లాంటి జీవితో పాపాత్మకంగా అనుసంధానించబడింది, ఆమె శరీర నిర్మాణ శాస్త్రం పికాసో చేత విడదీయబడింది , కానీ స్పష్టంగా ఒకే, ప్రవహించే, కండగల ఆకృతిలో అందించబడింది.
పెద్ద సర్రియలిస్ట్ ఉద్యమం వీక్షకులకు ప్రాతినిధ్యంతో విరామానికి ప్రత్యామ్నాయాన్ని అందించింది, గత శతాబ్దంలో చాలా మంది ఇతర కళాకారులు అనుసరించారు. మాగ్రిట్ పెయింటింగ్‌లు మనల్ని అడ్డం పెట్టవచ్చు, కానీ అవి ఎప్పుడూ ఏదో ఒకదాని గురించి ఉంటాయి. 1920లలో రూపొందించబడిన అతని తొలి రచనలలో కొన్ని అస్పష్టమైన కథనాలను కలిగి ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది - ఒక అమ్మాయి పక్షిని సజీవంగా తింటుంది, పురుషులు చెక్కిన చెక్క స్తంభాల అడవిలో ఒక రకమైన బాల్‌గేమ్ ఆడతారు - అయినప్పటికీ అతని తరువాతి రచనలలో చాలా వరకు కథనం పడిపోయింది. దూరంగా మరియు పెయింటింగ్‌లు పెయింటింగ్‌కి సంబంధించినవి మరియు ఒక వస్తువు మరియు ఒక వస్తువు యొక్క ప్రాతినిధ్యం మధ్య వ్యత్యాసం. అవి తాత్వికమైనవి కావచ్చు, కానీ అవి దృశ్యమానంగా అభేద్యమైనవి కావు.
విక్రయ పాయింట్లు
మాగ్రిట్ కూడా కమర్షియల్ ఆర్ట్ యొక్క దృశ్యమానంగా తగ్గించే మరియు సెడక్టివ్ ప్రపంచం నుండి వచ్చింది. ఎగ్జిబిషన్‌లోని అత్యంత ఆకర్షణీయమైన భాగాలలో ఒకటి బెల్జియన్ సర్రియలిస్ట్‌ల మేధో నాయకుడైన పాల్ నౌగ్‌తో ప్రారంభ సహకారం, అతను 1928 బెల్జియన్ ఫ్యూరియర్ యొక్క కేటలాగ్‌లో మాగ్రిట్టే యొక్క బొచ్చు కోట్ల దృష్టాంతాలతో పాటుగా విచిత్రమైన, చిన్న గ్రంథాలను వ్రాసాడు. కమర్షియల్ ప్రమోషన్ యొక్క ఒక రూపం, ఇది మాగ్రిట్టె యొక్క తరువాతి సర్రియలిస్ట్ పని మరియు సాహసోపేతమైన ప్రకటనల యొక్క తేలికైన రెచ్చగొట్టే రేఖను అస్పష్టం చేస్తుంది. ఎగ్జిబిషన్ కేటలాగ్ వ్యాసంలో, ఉమ్లాండ్ దీనిని ఒక కృత్రిమమైన సూక్ష్మ సర్రియలిస్ట్ మ్యానిఫెస్టోగా పిలుస్తుంది.
మాగ్రిట్టే వాణిజ్య పని మరియు కళల మధ్య పదునైన గీతను గీసాడు మరియు మాజీకి వ్యతిరేకంగా కోపంగా ఉన్న మానిఫెస్టోలో కూడా సహకరించాడు. అయినప్పటికీ అతనికి వాణిజ్యం యొక్క ఉపాయాలు తెలుసు, మరియు, పారిస్‌లో సుదీర్ఘంగా గడిపిన సమయంలో తన వృత్తిని నిర్మించుకోవడంలో విఫలమైన తర్వాత, 1930ల యొక్క లీన్ టైమ్‌లో దానికి తిరిగి రావలసి వచ్చింది. ప్రకటనల నుండి, అతను గ్రాఫిక్ డిజైన్ యొక్క విఫలమైన భావాన్ని నేర్చుకున్నాడు మరియు అతను కమర్షియల్ ఆర్ట్ యొక్క డిస్టోపియన్ భవిష్యత్తును కూడా గ్రహించినట్లు అనిపిస్తుంది: ఇది మన జీవితాన్ని చిత్రాలు మరియు సందేశాలతో చిందరవందర చేస్తుంది.
పూర్తిగా దృశ్యమాన స్థాయిలో, మాగ్రిట్టే యొక్క కళ నేటికీ ఆకర్షిస్తుంది ఎందుకంటే ఇది విడిగా, శుభ్రంగా మరియు చాలా వరకు ఖాళీగా ఉంది. అతని వ్యక్తులు సాంకేతికలిపులు కావచ్చు, అలౌకికమైన ఖాళీ గదుల్లో నివసిస్తున్నారు, కానీ నేడు ఖాళీగా ఉండటం చాలా అందంగా ఆహ్వానిస్తోంది. నిర్మాణ ఆధునికత యొక్క శుభ్రమైన, ఖచ్చితమైన పంక్తులు అతని అంతర్గత ప్రదేశాలలో చాలా పాత-కాలాన్ని కూడా వెంటాడుతూ ఉంటాయి మరియు వాటిలో చాలా చీకటి మరియు అవాంతర సందేశాల కోసం వేదిక సెట్టింగ్‌లు అయితే, అవి వింతగా ఆకర్షణీయమైన ప్రదేశాలుగా ఉన్నాయి.
మాగ్రిట్ పెయింటింగ్‌లు కూడా ఒకదానికొకటి, పరిమిత రకమైన కళాత్మక పనిని బాగా చేస్తాయి. అవి ఒక చోటికి ప్రారంభమవుతాయి, ఆపై అర్థాన్ని విప్పడం లేదా అన్‌లాక్ చేయడం వంటి సంతృప్తికరమైన భావనతో మిమ్మల్ని మరొక ప్రదేశానికి తీసుకువెళతాయి. వారు కళాత్మక రూపాన్ని దాదాపు వ్యసనపరుడైన స్థాయికి తగ్గిస్తారు, తక్కువ మొత్తంలో అధ్యయనం చేసినందుకు స్పష్టమైన మరియు ప్రతిఫలదాయకమైన ప్రతిఫలం లభిస్తుంది.
కానీ అవి విపరీతంగా పునరావృతమవుతాయి మరియు ఎల్లప్పుడూ బాగా పెయింట్ చేయబడవు. మాగ్రిట్ మళ్లీ మళ్లీ కొన్ని గేమ్‌లకు ఆకర్షితుడయ్యాడు: మెటామార్ఫోసిస్ (మానవ కాళ్లతో కూడిన చేప), కిటికీలు మరియు అద్దాలతో కూడిన భ్రమలు, అవి సూచించే వస్తువుకు అనుబంధంగా మరియు అణచివేసే చిత్రాలు మరియు నిర్మొహమాటంగా తప్పుగా క్యాప్షన్ చేయబడిన వస్తువులు. 1928 Les Jours gigantesque మాదిరిగానే గేమ్‌ను వెంటనే పట్టుకోలేని కొన్ని ఉత్తమ రచనలు, ఇందులో ఒక పురుషుడు ఒక స్త్రీ రూపాన్ని గీసాడు, దాని నీడ రూపం పూర్తిగా ఆమె రూపురేఖల్లోనే ఉంటుంది. ఆమె అతనిని వేసుకున్నట్లు లేదా అతనిని తీసివేస్తున్నట్లు కనిపిస్తుంది, ఒక బట్టల ముక్కలాగా, అతను చౌకగా ఉన్న సూట్ లాగా ఆమెపై ఉన్నాడు. కానీ దాని డార్క్ ప్యాలెట్‌తో మరియు ఆమె ముఖంలో వేదన యొక్క జాడ అది లైంగిక దూకుడు చర్యగా కూడా స్పష్టంగా అనిపిస్తుంది. కాబట్టి పెయింటింగ్ పూర్తిగా ప్రాతినిధ్యంపై ఒక తెలివైన ట్విస్ట్‌లో ఉంచబడదు. ఇది పరిణామాలను కలిగి ఉంది.
ఏది ఏమైనప్పటికీ, విజువల్ పారడాక్స్ యొక్క చక్కగా పరిమితమైన పారామితుల వెలుపల భావోద్వేగ ప్రభావాన్ని చేరుకునే కొన్నింటిలో ఇది ఒకటి.
దురదృష్టవశాత్తు, మాగ్రిట్టే యొక్క పెయింటింగ్ టెక్నిక్‌ను చాలా దగ్గరగా చూడటం చెల్లించదు, ఇది తరచుగా వికృతంగా ఉంటుంది. చేతులు తరచుగా దృఢంగా మరియు ఉజ్జాయింపుగా ఇవ్వబడతాయి మరియు అతను తన సాధారణంగా ఖాళీగా మరియు అందంగా మాస్క్ లాంటి ముఖాల్లోకి వ్యక్తీకరణను ప్రవేశపెట్టడానికి ప్రయత్నించినప్పుడు, అతను సాధారణంగా విఫలమవుతాడు, 1928 లా లెక్ట్రిస్ సౌమిస్‌లో వలె. అతని అనేక పెయింటింగ్‌లు గోడపై ఉన్నదానికంటే మెరుగ్గా - సున్నితంగా మరియు మరింత పూర్తయ్యాయి - పునరుత్పత్తిలో కనిపిస్తాయి.
హార్డ్-కోర్ మాగ్రిట్ పక్షపాతవాదులు ఈ వైఫల్యాలలో చాలావరకు కళాకారుడి ప్రణాళికలో భాగమని చెబుతారు, ఇది సులభంగా వీక్షించడాన్ని నిరుత్సాహపరుస్తుంది మరియు బూర్జువా సమాజం గురించి మనం ఎక్కువగా భావించే వాటిని విప్పడానికి మరియు విమర్శించడానికి ప్రకటనలు మరియు వినియోగదారుల సాధనాలను ఉపయోగించడం. , చిత్రాలు మరియు ప్రాతినిధ్యానికి మా సులభ సంబంధంతో సహా. బహుశా. అతను వామపక్షాలకు చెందిన వ్యక్తి మరియు అప్పుడప్పుడు కమ్యూనిస్ట్ పార్టీ సభ్యుడు.
కానీ ఎగ్జిబిషన్‌లోని 80-కొన్ని పెయింటింగ్‌లు, కోల్లెజ్‌లు మరియు ఇతర భాగాలతో (తక్కువ సంఖ్యలో ఆసక్తికరమైన శిల్పం మరియు పెయింట్ చేయబడిన వస్తువులతో సహా) సమయాన్ని గడిపిన తర్వాత, మాగ్రిట్టే మరిన్ని అందించాలని మీరు కోరుకోవచ్చు. జోన్ మీరో అక్కడ చిక్కుకుపోకుండా అధివాస్తవికత గుండా వెళ్ళాడు. MoMA ప్రదర్శనలో ప్రదర్శించబడిన కాలం తర్వాత మాగ్రిట్టే కొన్ని ఆసక్తికరమైన మరియు వాతావరణ చిత్రాలను రూపొందించాడు, ఎక్కువగా అతను అదే కొన్ని జోకులపై వైవిధ్యాలను పగులగొట్టాడు.
మాగ్రిట్టే: ది మిస్టరీ ఆఫ్ ది ఆర్డినరీ, 1926-1938
న్యూయార్క్‌లోని మ్యూజియం ఆఫ్ మోడరన్ ఆర్ట్‌లో, జనవరి 12 వరకు. మరింత సమాచారం కోసం, సందర్శించండి www.moma.org .
