ఆర్టిస్ట్ హైమన్ బ్లూమ్ యొక్క పనితనం గౌరవించబడింది. మరియు మృతదేహాలు మృతదేహాలు.

హైమన్ బ్లూమ్ యొక్క 'ఫిమేల్ లెగ్,' 1951; కాన్వాస్ మీద నూనె. (మ్యూజియం ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్, బోస్టన్/తిమోతీ ఫిలిప్స్/స్టెల్లా బ్లూమ్ ట్రస్ట్ నుండి)

1943 మరియు 1954 మధ్య కాలంలో హైమన్ బ్లూమ్ రూపొందించిన కుళ్ళిన శవాలు మరియు స్ప్లేడ్-ఓపెన్ కాడవర్‌ల పెయింటింగ్‌లు అమెరికన్ ఆర్ట్‌లో అత్యంత అసాధారణమైన మరియు కలతపెట్టే అందమైన పనులలో ఒకటిగా ఉన్నాయి.

బ్లూమ్ పెయింటింగ్స్ భయంకరమైనవి మరియు ఆశ్చర్యపరుస్తాయి. అవి వేడి, స్ట్రీమింగ్ రంగుల ద్వారా మండించబడతాయి, అవి మంటల వంటి వాటి ఉపరితలాలపై ఈకలు వేస్తాయి, అవి వర్ణించే పేలవమైన శరీరాలను తినేస్తాయి మరియు మారుపేరుతో ఉంటాయి. పెయింటింగ్‌లు, మిరుమిట్లుగొలిపే, పెద్ద-స్థాయి డ్రాయింగ్‌ల ఎంపికతో పాటు, అద్భుతమైన, దీర్ఘకాలంగా ఎదురుచూస్తున్న ప్రదర్శనకు సంబంధించినవి, హైమన్ బ్లూమ్: జీవిత మరియు మరణ విషయాలు బోస్టన్ యొక్క మ్యూజియం ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్ వద్ద. ఒక అద్భుతమైన కొత్త ఏకకాలంలో మోనోగ్రాఫ్ బ్లూమ్ మరియు వాణిజ్యంపై న్యూయార్క్‌లో ప్రదర్శన , ఎగ్జిబిషన్ ఒక ప్రధాన కార్యక్రమంలా అనిపిస్తుంది.

బ్లూమ్ (1913-2009) అనేది ఎక్కువగా మరచిపోయిన వ్యక్తి. కానీ శతాబ్దపు మధ్యకాలంలో అతని ప్రకాశం విస్తృతంగా గుర్తించబడింది. జాక్సన్ పొల్లాక్, విల్లెం డి కూనింగ్ మరియు ఫ్రాంజ్ క్లైన్ అందరూ అతన్ని గౌరవించారు. ఎలైన్ డి కూనింగ్ తన ప్రారంభ రచనల గురించి అద్భుతంగా రాశాడు. గొప్ప పునరుజ్జీవనోద్యమ పండితుడు సిడ్నీ ఫ్రీడ్‌బర్గ్ అతన్ని పెయింట్‌తో సిద్ధహస్తుడు అని పిలిచాడు. మరియు తోటి కవయిత్రి ఎలిజబెత్ బిషప్‌కి రాసిన లేఖలో, రాబర్ట్ లోవెల్ ఇలా వ్రాశాడు: హైమాన్ అద్భుతంగా స్థిరమైనవాడు, తెలివైనవాడు, సన్యాసి - ఎక్కువ మంది ప్రజలు అతను అమెరికాలో అత్యుత్తమ చిత్రకారుడు అని చెబుతారు మరియు అతను అలానే ఉన్నాడు.

ఈ D.C. ఎగ్జిబిషన్‌ను వలస సంక్షోభం గురించి ఆందోళన చెందుతున్న ప్రతి ఒక్కరూ చూడాలి

లాట్వియాలోని ఆర్థడాక్స్ యూదుల పేద గ్రామంలో జన్మించిన బ్లూమ్ తన ప్రారంభ సంవత్సరాలను మురికి నేలతో ఒక గది లాగ్ క్యాబిన్‌లో గడిపాడు. అతని కుటుంబం 1920లో ఎల్లిస్ ద్వీపానికి చేరుకున్నప్పుడు అతనికి 7 సంవత్సరాలు. వారు మొదటి ప్రపంచ యుద్ధానికి ముందు వలస వెళ్లిన హైమాన్ ఇద్దరు అన్నలతో బోస్టన్ వెస్ట్ ఎండ్‌లోని ఒక టెన్‌మెంట్‌లో స్థిరపడ్డారు, ఎనిమిది మంది వ్యక్తులు మూడు గదులలో గుమిగూడారు.

పాఠశాలలో, బ్లూమ్ యొక్క ప్రతిభను అతని ఎనిమిదవ-తరగతి ఆర్ట్ టీచర్ గమనించారు, అతను కమ్యూనిటీ సెంటర్‌లో డ్రాయింగ్ తరగతుల్లో చేరమని ప్రోత్సహించాడు. బ్లూమ్ యొక్క సన్నిహిత మిత్రుడు అయిన కళాకారుడు జాక్ లెవిన్ తోటి విద్యార్థి.

వారి గురువు, హెరాల్డ్ జిమ్మెర్‌మాన్, వారి ప్రతిభను ప్రయోగాత్మక విధానంతో పండించారు. అతను వాటిని చాలా నెమ్మదిగా కొనసాగించేలా చేసాడు, వారి చిత్రాలను ప్రత్యక్షంగా పరిశీలించడం కంటే మెమరీ నుండి చిన్న మార్కులు మరియు సర్దుబాట్లతో రూపొందించాడు, మొత్తం కూర్పుకు ఎల్లప్పుడూ చాలా సున్నితంగా ఉంటుంది.

యుక్తవయసులో, బ్లూమ్ బాక్సర్లు మరియు మల్లయోధులను గీశాడు (అతని ఇద్దరు అన్నలు బాడీ బిల్డర్లు) మరియు - ప్రదర్శనలో చేర్చబడిన ఒక ఆశ్చర్యకరమైన డ్రాయింగ్‌లో - చిత్రహింసల చక్రంలో మందపాటి తాడుల నుండి వదులుగా ఉన్న టైటానికల్ కండరాల మనిషి. అతని అన్ని ఉత్తమ రచనల కోసం బోల్డ్ పెయింటర్ స్వేచ్ఛ, డ్రాయింగ్ - మరియు హ్యూమన్ ఫిగర్ - చివరి వరకు ప్రాథమికంగా మిగిలిపోయింది.

జిమ్మెర్‌మ్యాన్ ద్వారా, బ్లూమ్ హార్వర్డ్ విశ్వవిద్యాలయంలో ప్రొఫెసర్ అయిన డెన్మాన్ వాల్డో రాస్‌ను కలుసుకున్నాడు. రాస్ అబ్బాయిల నిరంతర కళ విద్యకు రాయితీ ఇచ్చాడు. జిమ్మెర్‌మాన్ తన డ్రాయింగ్ తరగతులను కొనసాగించేటప్పుడు అతను వారానికి ఒక రాత్రి పెయింటింగ్‌లో వారికి సూచించాడు. జిమ్మెర్‌మాన్ బ్లూమ్ మరియు లెవిన్‌లను న్యూయార్క్‌కు తీసుకువెళ్లాడు, అక్కడ బ్లూమ్ చైమ్ సౌటిన్ మరియు జార్జెస్ రౌల్ట్‌లకు అతని తరువాతి పని యొక్క లోడెస్టార్‌లను పరిచయం చేశాడు.

అతని 20వ దశకం చివరిలో, బ్లూమ్ కెరీర్ ప్రారంభమైంది. అతను సౌటిన్, రౌల్ట్, మార్క్ చాగల్ మరియు జీన్ డుబఫెట్‌లను చిత్రీకరించిన ఒక ఇడియమ్‌లో సినాగోగ్‌లు, క్రిస్మస్ ట్రీలు మరియు వధువులను చిత్రించాడు, కానీ అది ఇప్పటికీ పూర్తిగా అసలైనదిగా అనిపించింది. అతను మ్యూజియం ఆఫ్ మోడరన్ ఆర్ట్‌లో క్యూరేటర్లు అయిన డోరతీ మిల్లర్ మరియు ఆల్ఫ్రెడ్ బార్ వంటి వ్యక్తుల మద్దతును పొందడం ప్రారంభించాడు మరియు త్వరలో డి కూనింగ్స్ మరియు పొల్లాక్‌లతో సహా తోటి కళాకారులకు స్ఫూర్తినిచ్చాడు.

1941లో, బ్లూమ్‌కు ఒక అనుభవం ఉంది, అది అతని అంతర్గత జీవితాన్ని మరియు అతని కళ యొక్క పథాన్ని తీవ్రంగా మార్చింది. అతని సన్నిహిత మిత్రుడు బెట్టీ టోవీ ఆత్మహత్య చేసుకున్నాడు మరియు ఆమె మృతదేహాన్ని మార్చురీలో గుర్తించమని ఆమె కుటుంబం కోరింది.

బ్లూమ్‌కి టోవీ ఒక దశాబ్దానికి పైగా తెలుసు. వారు బోస్టన్‌లో ఇల్లు మరియు స్టూడియోను పంచుకున్నారు. ఆమె బాగా ప్రయాణించింది, కాస్మోపాలిటన్, నిష్ణాతుడైన వయోలిన్ మరియు అతని కంటే 10 సంవత్సరాలు సీనియర్. ఇద్దరూ ప్రేమికులుగా కనిపించడం లేదు, కానీ టోవీ బ్లూమ్‌కు ఆత్రుత మరియు ఆధ్యాత్మిక గందరగోళంతో కుస్తీ పడుతున్న సమయంలో అతని నమ్మకస్థుడు. అతను జుడాయిజం సాధన నుండి దూరంగా వెళ్ళినప్పుడు, ఆమె మెటాఫిజికల్ సాహిత్యంపై తన ఆసక్తిని పంచుకుంది. బ్లూమ్ థియోసఫీ, వేదాంత (హిందూ తత్వశాస్త్రం యొక్క ప్రధాన శాఖలలో ఒకటి) మరియు ఆధ్యాత్మికత యొక్క ఇతర రూపాలను అన్వేషించడం ప్రారంభించాడు. అతను తన జీవితమంతా అన్వేషకుడిగా మిగిలిపోయాడు.

టోవీ మృతదేహాన్ని మార్చురీలో చూసిన అతని అనుభవం మరణాన్ని కొత్త మరియు మరింత అందమైన దృక్కోణంలో పరిగణించేలా చేసింది. నేను అమరత్వం యొక్క నిశ్చయతను కలిగి ఉన్నాను, అతను వ్రాశాడు, శాశ్వతమైన మరియు నిరంతరం మారుతున్న ఏదో ఒక భాగం, జీవి యొక్క స్వభావం వలె రూపాంతరం.

తరువాతి రెండు దశాబ్దాలలో బ్లూమ్ యొక్క కళను పరిశీలించే వ్యక్తి అతను అనారోగ్యం మరియు మరణంతో నిమగ్నమై ఉన్నాడని అనుకోవచ్చు. మరియు ఒక విధంగా అతను. కానీ అతనిని నిజంగా నిమగ్నమైన విషయం ఏమిటంటే, జీవితం మరియు మరణం యొక్క లోతైన అల్లిక, అంతిమ అవిభాజ్యత.

బ్లూమ్ శరీరం యొక్క వీక్షణ దాదాపుగా ఉచ్చు , ధ్వంసం మరియు చిందరవందరగా ఉండే ఒక మారువేషం, దాని ద్వారా చూడటం మంచిది, యూరోపియన్ కళలో పుష్కలంగా పూర్వజన్మలు ఉన్నాయి. ఉత్తర పునరుజ్జీవనోద్యమానికి చెందిన కళాకారులు, ఉదాహరణకు (ముఖ్యంగా మాథియాస్ గ్రూన్‌వాల్డ్), శారీరకతను అధిగమించే నిర్దిష్ట లక్ష్యంతో నిర్విరామంగా శిథిలమైన క్రీస్తు శరీరాన్ని చిత్రించారు. బ్లూమ్ యొక్క విద్యుదీకరణ పనిని ఈ సంప్రదాయంలో భాగంగా చూడవచ్చు.

మోర్గ్‌లో టోవీ మృతదేహాన్ని గుర్తించిన రెండు సంవత్సరాల తర్వాత, బ్లూమ్ మృతదేహాలను చూడటానికి బోస్టన్‌లోని కెన్‌మోర్ ఆసుపత్రికి వెళుతున్న కళాకారుడు డేవిడ్ ఆరోన్‌సన్‌ను కలుసుకున్నాడు. అతను బ్లూమ్‌ను ఆహ్వానించాడు.

పునరుజ్జీవనోద్యమం నుండి పాశ్చాత్య కళ యొక్క చాలా ఖాతాలలో, మానవ శరీరం యొక్క అంతర్గత నిర్మాణం గురించి ఆసక్తిగా ఉన్న, తరచుగా వివాదాలను రేకెత్తించే వారి దృష్టిని శవాలపైకి మళ్లించిన నిషిద్ధ కళాకారుల కథలు ఉన్నాయి. లియోనార్డో డా విన్సీ మరియు మైఖేలాంజెలో వాటిని అధ్యయనం చేసి విడదీశారు. రెంబ్రాండ్ మరియు అతని డచ్ స్వదేశీయులు 17వ శతాబ్దంలో సంప్రదాయాన్ని అభివృద్ధి చేశారు.

కాబట్టి బోస్టన్‌లోని ఇద్దరు ప్రతిష్టాత్మక యువ యూదు చిత్రకారులు శవాలను వీక్షించడానికి ఆసుపత్రికి కలిసి నడవడం విశేషమైనది కాదు. ఇంకా కేవలం సంవత్సరం 1943, మరియు ఈ ఇద్దరు కళాకారుల యొక్క తోటి యూదులలో అధిక సంఖ్యలో ఐరోపా అంతటా కొట్టుకుపోయి, నిర్బంధ శిబిరాలకు పంపబడ్డారు, అక్కడ వారు క్రమపద్ధతిలో హత్య చేయబడ్డారు, అది వెంటాడకుండా ఉండటం కష్టం.

బ్లూమ్ తన తదుపరి చిత్రాలను - ఈ ప్రదర్శనలో ఆధిపత్యం చెలాయించే వాటిని - హోలోకాస్ట్‌పై వ్యాఖ్యానంగా భావించలేదు. అయినప్పటికీ, ఐరోపాలో జరిగిన విపత్తు గురించిన వెల్లడలు ఖచ్చితంగా అతని స్వంత ఊహలోకి కూరుకుపోయి ఉండాలి. మరియు అనివార్యంగా, ఆ సంఘటనల గురించి మనకున్న జ్ఞానం ప్రిజంలో భాగంగా ఉంటుంది మేము వారిని చూడు.

యుద్ధం తర్వాత దశాబ్దం తర్వాత బ్లూమ్ తన బలమైన పనిని రూపొందించాడు - కేవలం శవాలు మరియు శవపరీక్షల చిత్రాలే కాకుండా, మనోహరమైన, త్రవ్విన నిధి సమూహాలకు సమీపంలో ఉన్న నైరూప్య చిత్రాలకు సమీపంలో ఉన్నాయి. ఈ మెరుస్తున్న వర్క్‌లు, ఆకృతి గల పెయింట్ యొక్క అందమైన భాగాలతో నిర్మించబడ్డాయి, వాటి సబ్జెక్ట్‌లను అడ్డంగా (స్లాబ్‌పై ఉన్న శరీరం వలె) మరియు పై నుండి చూసినట్లుగా వర్ణిస్తాయి.

స్త్రీ స్టెరాయిడ్స్ ముందు మరియు తరువాత

ఇటీవలి పురావస్తు ఆవిష్కరణల చిత్రాల ద్వారా బ్లూమ్ కొంతవరకు ప్రేరణ పొందింది. అతను పెయింటింగ్స్‌కు ఆర్కియోలాజికల్ ట్రెజర్ మరియు ట్రెజర్ మ్యాప్ వంటి శీర్షికలను ఇచ్చాడు, తవ్విన సంపద (మరియు అతను ప్రత్యేకంగా ఇష్టపడే అపారదర్శక గాజు) మరియు శరీరం లోపలి భాగంలో మెరుస్తున్న ప్రకాశం మధ్య సారూప్యతలను చూడటానికి మమ్మల్ని ఆహ్వానించాడు.

బ్లూమ్ వెనిస్ బినాలేలో యునైటెడ్ స్టేట్స్‌కు ప్రాతినిధ్యం వహించిన పది సంవత్సరాల తర్వాత (పొల్లాక్ మరియు డి కూనింగ్‌తో పాటు), లాస్ ఏంజిల్స్‌లోని కాలిఫోర్నియా విశ్వవిద్యాలయంలో జరిగిన ప్రదర్శనలో అతను బ్రిటిష్ కళాకారుడు ఫ్రాన్సిస్ బేకన్‌తో జతకట్టాడు.

నేను దానిని పునఃప్రారంభించడాన్ని ఎలా చూడాలనుకుంటున్నాను. ఇద్దరు కళాకారులు మానవ శరీరం యొక్క నీచమైన వైపు - శరీరం మాంసం వంటి వాటిపై నిమగ్నమై ఉన్నారు. కానీ బేకన్, సంపూర్ణ అస్తిత్వవాది, అతని శరీరంలో ఆధ్యాత్మిక ఎముక లేదు. జీవితం, అతనికి, థియేటర్ యొక్క ఒక రూపం, వ్యర్థానికి విచారకరంగా ఉండే గేమ్. బ్లూమ్, దీనికి విరుద్ధంగా, ఇంకా ఏదో ఉందని భావించాడు. అతను ఒక దూరదృష్టి గల కళాకారుడు, ఆలోచనల జాతులతో ప్రేమలో ఉన్నాడు, అది ప్రేమకు తక్కువ మరియు తక్కువ ఫ్యాషన్‌గా మారింది. అతను ఆర్ట్ వరల్డ్ సక్సెస్ గురించి పట్టించుకోలేదు.

మ్యూజియం క్యూరేటర్లు అతని స్టూడియోని సందర్శించినప్పుడు, అతను ప్రముఖంగా తన కాన్వాసులను గోడకు తిప్పాడు. నేను చాలా కాలంగా ఆలోచిస్తున్నాను: బ్లూమ్ తన పనిని అతను అర్థం చేసుకోలేడని భావించిన కళ్ళ నుండి దాచడానికి ప్రయత్నిస్తున్నాడా? లేదా అతని ఇటీవలి విషయాలు అతని మునుపటి పనికి అనుగుణంగా లేవని అతను గుర్తించాడా?

బహుశా అతను కేవలం నిరాడంబరంగా ఉన్నాడు. చివరికి, చాలా మంది నిజమైన అన్వేషకుల వలె, బ్లూమ్ తన స్వంత మార్గంలో వెళుతున్నాడు. అతను చూసినదాన్ని చూశాడు. మిగిలిన వాళ్ళు కూడా దాన్ని చూడటం అతనికి అంతంత మాత్రంగానే మారింది. తరువాతి దశాబ్దాలలో అతను మంచి వస్తువులను అందించాడు. కానీ రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం తర్వాత దశాబ్దంలో అతను చిత్రించిన రచనలు గొప్ప మరియు చెరగని విజయంగా మిగిలిపోయాయి.

హైమన్ బ్లూమ్: జీవిత మరియు మరణ విషయాలు మ్యూజియం ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్, బోస్టన్‌లో ఫిబ్రవరి 23 వరకు. mfa.org .

అపోలో మిషన్ నుండి అత్యంత ఉత్తేజకరమైన ఫోటో చంద్రునిది కాదు. ఇది భూమికి సంబంధించినది.

హిల్మా ఆఫ్ క్లింట్, భవిష్యత్తును చిత్రించిన మహిళ

ప్రకృతి డాక్యుమెంటరీలు మన కాలంలోని గొప్ప కళలా?