డైయింగ్ గాల్ కంటే ఎక్కువ జరుపుకునే కొన్ని విగ్రహాలు ఉన్నాయి మరియు దాని భావోద్వేగ శక్తిని సమం చేసేవి కూడా చాలా తక్కువ. ఇది మందపాటి, మాట్టెడ్ జుట్టుతో, నేలపై పడుకుని, కండరాలతో కూడిన కుడి చేతితో కొద్దిగా మారిన అతని మొండెంకి మద్దతుగా ఉన్న యువకుడిని చిత్రీకరిస్తుంది. అతని ఛాతీలో ఒక చిన్న చీలిక మరియు గోరే యొక్క కొన్ని చుక్కలు అతను చనిపోతున్నట్లు మాకు తెలియజేస్తాయి మరియు చాలా మంది అతని ముఖం మీద కాలి నొప్పిని చూస్తున్నారు.
మాకు ఫారెక్స్ బ్రోకర్లు కనీస డిపాజిట్ లేదు
నెపోలియన్ పాపల్ స్టేట్స్‌పై దాడి చేసి, ఇటలీ యొక్క కళాత్మక సంపద యొక్క సంపూర్ణమైన క్రీమ్‌కు సహాయం చేసిన తర్వాత, డైయింగ్ గౌల్ చివరిసారిగా 1797లో ఇటలీని విడిచిపెట్టాడు. అంతకుముందు గ్రీకు కాంస్యానికి రోమన్ ప్రతిరూపం కంటే పెద్ద పరిమాణంలో ఉన్న విగ్రహం పారిస్‌కు తరలించబడింది మరియు లూవ్రేకు వెళ్లే మార్గంలో విజయవంతంగా ఊరేగింపు చేయబడింది, అక్కడ అది 1816లో ఇటలీకి తిరిగి వచ్చే వరకు అలాగే ఉంది.
ఇది జనవరి 26 వరకు పాంథియోన్ ఆకారపు సెంట్రల్ రోటుండాలోని నేషనల్ గ్యాలరీ ఆఫ్ ఆర్ట్‌లో వీక్షించబడుతుంది. ఇది యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లో ఎన్నడూ చూడలేదు మరియు దీని ప్రదర్శన ఇటాలియన్ నిర్వహించే ఒక సంవత్సరం పాటు జరిగే సాంస్కృతిక కార్యక్రమంలో భాగం ప్రభుత్వం ఇది మరొక విగ్రహం తర్వాత ఒక సంవత్సరం తర్వాత గురువారం ఉదయం ప్రదర్శనకు వచ్చింది మైఖేలాంజెలో డేవిడ్-అపోలో , 2013 ఇయర్ ఆఫ్ ఇటాలియన్ కల్చర్ ప్రారంభానికి గుర్తుగా ఇదే ప్రత్యేక ప్రదర్శన కోసం వచ్చారు.
17వ శతాబ్దపు ప్రారంభంలో ఈ విగ్రహం కనుగొనబడిన చాలా సంవత్సరాల తర్వాత, ఆ వ్యక్తి మరణిస్తున్న గ్లాడియేటర్‌గా గుర్తించబడింది. కానీ గట్టిగా అమర్చిన నెక్లెస్ లేదా టార్క్ మరియు ప్లినీ ది ఎల్డర్ (రోమన్ రచయిత)లో ఓడిపోయిన గౌల్స్‌ను చిత్రీకరించే విగ్రహాల సూచనలతో సహా పలు ఆధారాలు, అతను మధ్యధరా సామ్రాజ్యాలను వేధించిన సుదూర తెగకు చెందిన సభ్యుడిగా చాలా మంది విద్వాంసులను నిర్ధారించారు. గ్రీకుల నుండి రోమన్ల వరకు.
గ్రీకు ఒరిజినల్, పండితుల ఏకాభిప్రాయం సరైనదైతే, ఎథీనాకు అంకితమైన అభయారణ్యంలో, పెర్గాముమ్ (ఇప్పుడు టర్కీలో ఉంది) యొక్క చిన్న రాజ్యంలో (ప్రస్తుతం టర్కీలో ఉంది) మూడవ శతాబ్దం B.C. పెర్గాముమ్‌లోని అట్టాలిడ్ రాజులు అలెగ్జాండర్ ది గ్రేట్ యొక్క విస్తారమైన కానీ స్వల్పకాలిక సామ్రాజ్యం యొక్క ఒక భాగాన్ని దావా వేయగలిగారు. నేడు గల్ఫ్ అరబ్ దేశాల మాదిరిగా కాకుండా, వారు తమ అంతర్జాతీయ ప్రతిష్టను పెంపొందించుకోవడానికి కళను ఉపయోగించారు మరియు పెర్గామమ్ బాంబ్స్టిక్ వాస్తుశిల్పం యొక్క అద్భుతంగా మారింది.
అవి తర్వాత రోమ్‌లోకి శోషించబడ్డాయి, కానీ పెర్గామేన్ స్టైల్ అని పిలవబడే దానిని నిర్వచించే ముందు కాదు, ఇది భావోద్వేగ ఆకర్షణను మరియు దాదాపు బరోక్ అస్థిరతను నొక్కి చెప్పింది. విషాదకరమైన మరియు ఇంద్రియాలకు సంబంధించిన, మన కోరిక మరియు మన కనికరం రెండింటినీ కాల్చివేసే డైయింగ్ గౌల్ వలె ఏదీ ఆ శైలిని స్పష్టంగా నిర్వచించలేదు.
పురాతన శిల్పకళపై దాదాపు ప్రతి పుస్తకంలో రోమ్‌లోని కాపిటోలిన్ మ్యూజియం ఉంచిన విగ్రహం యొక్క ఛాయాచిత్రం ఉంటుంది. కానీ ఛాయాచిత్రాలు పని యొక్క కనీస భావాన్ని ఇస్తాయి. యువకుడి భంగిమ మూసివేయబడింది, అతని ముఖం క్రిందికి తిరిగింది, అతని మొండెం మెలితిప్పబడింది, అతని ఎడమ చేయి అతని కుడి తొడను పట్టుకోవడానికి అతని నడుమును దాటుతుంది. అతని సుపీన్ బాడీ ఒక స్థలాన్ని నిర్వచిస్తుంది, దానిలో అతను తీక్షణంగా చూస్తున్నట్లు కనిపిస్తుంది, అతని బాధ లేదా విధి భౌతికంగా అతని ప్రక్కన నేలపై ఉన్నట్లుగా కనిపిస్తుంది.
ఫోటోగ్రాఫ్‌లు కత్తిని (తరువాత పునరుద్ధరణలో భాగం) మరియు అతని పక్కన నేలపై స్పష్టంగా చూపించవు. లేదా అతని పాదాలలో ఒకదాని దగ్గర ఆసక్తికరమైన వృత్తాకార కోతలు మరియు పెంటాగ్రామ్, ఈ రోజు పండితులను కలవరపెడుతున్నాయి. అతని శారీరక పరిపూర్ణత, అతని చేతుల్లోని సిరలు, అతని మధ్యభాగం చుట్టూ చర్మం యొక్క చిన్న మడత మరియు అతని చేతులు మరియు కాళ్ళలోని సున్నితమైన బలం యొక్క చిన్న వివరాలను కూడా వారు సంగ్రహించరు.
విగ్రహం కనుగొనబడిన తర్వాత, ఇది యూరప్ అంతటా కళాకారులకు ఒక నమూనాగా మారింది. నిరంకుశవాదులు ప్రతిరూపాలను నియమించారు, కలెక్టర్ల మధ్య చిన్న కాంస్య పునరుత్పత్తులు పంపిణీ చేయబడ్డాయి మరియు కళాకారులు దానిని అధ్యయనం చేసి, పెయింట్ చేసి అనుకరించారు. థామస్ జెఫెర్సన్ దానిని లేదా దాని పునరుత్పత్తిని కోరుకున్నాడు, అతను ఒక ఆర్ట్ గ్యాలరీ కోసం ప్లాన్ చేసాడు కానీ మోంటిసెల్లో ఎప్పుడూ గ్రహించలేదు.
కానీ అది ఏమి వర్ణిస్తుంది, ఎవరు తయారు చేసారు మరియు దాని అసలు ప్రేక్షకులు ఎలా స్వీకరించారు అనే దాని గురించి మనకు తెలిసిన దానికంటే దాని ప్రభావం మరియు మరణానంతర జీవితం గురించి మనకు తెలుసు. కొంతమంది పండితులు ఇది రోమన్ పునరుత్పత్తి కాకపోవచ్చు, కానీ గ్రీకు అసలైనది. యొక్క రచయితలతో సహా ఇతరులు ఆక్స్‌ఫర్డ్ హిస్టరీ ఆఫ్ క్లాసికల్ ఆర్ట్, ప్లినీలోని సంక్షిప్త సూచన ఈ పనిని సూచిస్తుందా అని ప్రశ్నించండి.
విగ్రహం యొక్క ఆవిర్భావం యొక్క డేటా పాయింట్లు చాలా ఉన్నాయి కానీ అసంపూర్తిగా ఉన్నాయి: పెర్గాముమ్‌లో విగ్రహాల కోసం ఖాళీ స్తంభాలు ఉన్నాయి, ఇవి ఈ పరిమాణంలో ఉన్న విగ్రహాన్ని సంతోషంగా ఉంచుతాయి; వారిని ఓడించిన గౌల్స్ మరియు అట్టాలిడ్ రాజుల గురించి ప్లినీ యొక్క ప్రస్తావన ఉంది (చాలామంది కళాకారులు గల్లీతో అట్టాలస్ మరియు యుమెనెస్ చేసిన యుద్ధాలకు ప్రాతినిధ్యం వహించారు), మరియు పెర్గాముమ్ నుండి రోమ్‌కు పనిని తీసుకువచ్చిన నీరో, అది ఎలా చేసిందో వివరిస్తుంది ఆసియా మైనర్ నుండి ఇప్పుడు ఇటలీ వరకు.
అమెరికా వైపు ప్రదర్శనను నిర్వహించిన నేషనల్ గ్యాలరీ క్యూరేటర్ సుసాన్ అరెన్స్‌బర్గ్ మాట్లాడుతూ ప్లినిని తొలగించడం నాకు చాలా కష్టంగా ఉంది.
శతాబ్దాలుగా యుద్ధభూమిలో వారిని బిజీగా ఉంచిన గౌల్స్‌పై రోమన్‌కి ఉన్న ప్రత్యేక ఆసక్తిని జోడించి, ప్రామాణిక కథనాన్ని అంగీకరించడం సులభం. కానీ టైమ్ మెషీన్ లేకుండా, యువకుడు జాలి, శాడిజం లేదా స్మగ్ విజయాన్ని ఆకర్షించడానికి ఉద్దేశించబడ్డాడో ఎవరికీ తెలియదు.
అతని అందాన్ని బట్టి, జాలి కనీసం మిశ్రమంలో భాగమైనదని భావించడం ఉత్సాహం కలిగిస్తుంది. ఆ జాలి యొక్క ప్రత్యేక రుచి, ఓడిపోయిన కానీ ప్రమాదకరమైన శత్రువును మానవీకరించే ఎస్కిలస్ యొక్క ది పర్షియన్స్ వంటి నాటకాలలో కూడా వినబడుతుంది, ఇది సమకాలీన ప్రేక్షకులకు ఎక్కువగా విదేశీయమైనది. మొదటి ప్రపంచ యుద్ధంలో మరణించిన కవి విల్ఫ్రిడ్ ఓవెన్ నుండి మనకు అత్యంత సన్నిహితమైన పంక్తులు లభిస్తాయి. ఓవెన్ తన విషయం యుద్ధం యొక్క జాలి అని రాశాడు, దీని ద్వారా సైనికుల మధ్య రాజకీయ లేదా సైనిక భేదాలకు అతీతంగా ఉండే సాధారణ భావన అని అనిపించింది. , యుద్ధం యొక్క సత్యం దానితో పోరాడే వ్యక్తులను విభజించడం కంటే అది ఎలా కలుపుతుంది.
ఆన్‌లైన్‌లో జూదం ఆడడం చట్టవిరుద్ధం
మీరు చంపిన శత్రువు నేనే, నా మిత్రమా అని ఓవెన్ రాశాడు, ఈ రహస్యమైన కానీ లోతైన అందమైన విగ్రహంపై ప్రొజెక్షన్ కోసం సిద్ధంగా ఉన్న సెంటిమెంట్.
డైయింగ్ గాల్ మార్చి 16 వరకు నేషనల్ గ్యాలరీ ఆఫ్ ఆర్ట్‌లో వీక్షించబడుతుంది . మరింత సమాచారం కోసం, nga.govని సందర్శించండి.
ఈ కథనం యొక్క మునుపటి సంస్కరణలో ప్రదర్శనకు సరికాని ముగింపు తేదీ ఉంది.
